園林竹子造景探討—海南冠平竹子批發(fā)市場

園林竹子是園林景觀中最富魅力、最具生機的植物之一。竹子以其挺拔秀麗的外形和豐富的精神內(nèi)涵常被應(yīng)用于園林，成為具有中國民族特色的重要園林造景植物。我國古典園林中有不少成熟的竹子造景手法。隨著時代的進步，中國園林已經(jīng)在需求主體、功能、特征、(符號)語言體系、信息環(huán)境、經(jīng)濟技術(shù)條件等方面發(fā)生了劃時代的變化。但是竹子造景的理論和實踐卻始終在創(chuàng)新、創(chuàng)意上沒有大的突破，基本上是在總結(jié)傳統(tǒng)造景手法的基礎(chǔ)上加以應(yīng)用。因此，有必要立足現(xiàn)代園林的審美觀、生態(tài)價值觀，對傳統(tǒng)竹子應(yīng)用的造景手法、意境塑造等方面進行審視，針對現(xiàn)代城市環(huán)境的特點和要求，結(jié)合國內(nèi)外的優(yōu)秀實例，探索竹子造景在現(xiàn)代園林中的應(yīng)用和發(fā)展。

竹子傳統(tǒng)造景

中國古典園林中的竹子應(yīng)用廣泛，造景精妙，為“雖由人作，宛自天開”的古典園林帶來了無限詩情畫意。但是我們也應(yīng)該看到，這些應(yīng)用圓于古典園林的空間特征、文人士大夫的審美取向以及尚不發(fā)達的物質(zhì)技術(shù)條件和對竹子特性的有限認識。從現(xiàn)代園林設(shè)計的角度進行審視，竹子的傳統(tǒng)造景存在諸多局限。

造景手法的局限——過于強調(diào)竹子的單體美

從植物造景方式的演變過程看，竹子造景經(jīng)歷了成林成片配置到孤植和叢植兩介階段。西漢時期，皇家甘泉宮設(shè)有竹宮，上林苑有大面積的“竹圃”，不但發(fā)揮觀賞作用，而且還是重要用材林和經(jīng)濟林。唐宋時期，種竹是文人追求雅致情趣的手段，皇家園林和別墅私園的竹子造景以大面積的片植或群植為主?！蔼氉墓芾?，彈琴復(fù)長啟;深林人不知，明月來相照。”唐代名園輔川別業(yè)中著名的“斤竹嶺里館”都以大片竹林環(huán)繞為特色。北宋李格非的《洛陽名園記》所記親歷洛陽名園19處，其中以竹景取勝的達10處之多，有“三分水，二分竹，一分屋”的說法B。隨著宅邸園林化和造園精致化，清代園林追求思尺山林的意境，園林藝術(shù)發(fā)展到了爐火純青的地步。竹子造景開始講究孤植和從植的畫意經(jīng)營和色、姿、形的象征寓意。如留園的“碧棲鳳”、網(wǎng)師園的“竹外一枝軒”、滄浪亭的“翠玲斑”等無不以構(gòu)致精巧、布局豐活、寓意豐富、園景清幽而著稱。

現(xiàn)存的“移竹當(dāng)窗”、“粉墻竹影”、“竹石小品”等造景手法主要繼承了清朝中后期的特點，注重單體的形態(tài)美，在小空間里，散植花木，配以竹樹，構(gòu)成楚楚動人的小景，從有限的空間中遇想大千世界。雖然這種造景手法技藝精湛，耐人尋味，但過于強調(diào)形式技巧的做法人工味濃重?，F(xiàn)代園林設(shè)計的實踐領(lǐng)域已發(fā)生了翻天覆地的變化:從上萬平方米的城市廣場、公園、居住區(qū)到更大規(guī)模的風(fēng)景名勝區(qū)，從道路綠地規(guī)劃到濱水環(huán)境的生態(tài)恢復(fù)，一味追求單體形態(tài)美的造景已經(jīng)不能適應(yīng)現(xiàn)代園林的需要?，F(xiàn)代竹子造景應(yīng)該突破局限，采用孤植、叢植、混交，成林成片栽植相結(jié)合的配置，以多樣化的手法來滿足現(xiàn)代園林多樣性空間塑造的需要。